文 | 云上乌托邦

编辑 | 云上乌托邦

前言

本杰明·亨利·拉特罗布向美国介绍了一种新古典主义语言的纪念性建筑。他于 1764年出生于英国约克郡 ，接受古典教育。

(资料图片)

他就读于莱比锡大学，随后 游历了整个欧洲大陆 ，特别是在意大利和法国。回到英国后，他继续跟随工程师约翰·斯米顿接受教育，后来又与塞缪尔·佩皮斯·科克雷尔一起做建筑学徒。

由于在美国有家庭关系，他最初搬到了弗吉尼亚州。拉特罗布在美国的第一个项目包括费城银行，一个希腊复兴结构;塞奇利，一座建于 1799 年的哥特式复兴房屋;以及工程项目，例如费城自来水厂泵站，其强烈参考勒杜。

拉特罗布将他的 事务所迁往费城 ，随后又有其他项目，如美国 1807年至1809年的海关大楼和1804年至1808年的巴尔的摩大教堂。

作为公共建筑的测量师，他 最杰出和最有影响力的建筑有机会设计华盛顿特区的国会大厦 。

他设计了一个适当气势磅礴的万神殿圆顶结构，交替的壁柱和窗户，质朴的下层和罗马/希腊神庙入口。

在与托马斯·杰斐逊的对话中，他还考虑了美国新兴政治体系的适当架构。他凭借对希腊、罗马和哥特式风格历史复兴的了解做好了准备，当时 美国需要公共和政治身份 ，正在寻找纪念碑形式的符号。

拉特罗布被认为是一个 熟练的绘图员 ，显然能够直观地解释他的想法。

他经常随身携带素描本记录他的旅行，经常用水彩画场景。这张来自素描本的图像可能是旅行伴侣，但它显示了正在建设中的国会大厦。

用轻巧的手描绘，它看起来简短而未完整。有趣的是，在建筑物看起来不太完整的地方， 草图仍然不太完成 。

已完成部分的细节已变得更暗，更精确。建筑材料、货车和临时帐篷的粗略堆出现在结构前。草图主要包含单行，描述的背景很少， 除了前景中的一些简短的树木和灌木 。

由于拉特罗布习惯携带素描本，问题就出现了，为什么建筑师在旅行时会画画。他们可能觉得需要将场景作为存储设备进行捕捉，或者他们可能希望分析一个与他们的经验无关的元素。

奇怪的是， 拉特罗布在施工期间正在绘制自己的建筑草图 。人们可以推测，他将草图视为建筑师的分析，考虑项目的进展。

他可能将草图用作工作调查的一部分，或作为监督项目建设的一种方式。他可能被划分为施工主管和超然的观察者，他可能在空闲时间心不在焉地画草图。

这个项目无疑是他最有识别性和最耗时的工作 ，可能是他非常自豪的源泉。因此，草图可能是为了记录其新兴形式而制作的。

这也可能代表他惯用的观察技巧;拉特罗布在没有图纸的情况下无法理解建筑物的情况。 由于拉特罗布大部分时间都在费城执业， 他的意图可能是将进展带回家供自己回忆或通知其他人 ——这张照片的发明还有几年后的事了。

杰斐逊， 托马斯

虽然能够通过图纸构思建筑物的设计，但托马斯杰斐逊可能被认为是业余爱好者，因为他缺乏正规教育或建筑学徒。

杰斐逊被认为是美利坚合众国的第一位建筑师 ，他的教育是古典的，包括法律研究。杰斐逊以其广泛的图书馆而闻名，拥有维特鲁威、阿尔贝蒂、帕拉迪奥、斯卡莫齐、德·奥尔姆、斯图尔特和吉布斯等作家的作品。

他还获得了有关建筑实用方面的书籍，例如半便士的实用建筑和建筑商词典。 美国的建筑风格一直是格鲁吉亚的衍生 ，称为殖民地，直到杰斐逊煽动联邦风格。

凭借他的政治地位， 担任国务卿和总统的职位 ，他能够影响华盛顿新国会大厦的建筑风格。杰斐逊一生中设计的项目很少;弗吉尼亚大学的校园，以及弗吉尼亚州的国会大厦。

基于尼姆的 卡雷之家。 他的家被称为蒙蒂塞洛 ，成为他最受认可的建筑成就。

这座山顶庄园参考了帕拉迪奥，拥有希腊神庙立面和位于对称单层砖结构顶部的中央八角形圆顶。

在柯立芝收藏的杰斐逊的画作中， 许多是用笔墨这种无情的媒介进行研究的 。由于它们的准备性和简单性，它们本质上看起来是图解性的。

壁厚用单线表示，不像博罗米尼在图纸中发现的沉重的波切和细节和材料的细微差别。作为一名建筑经验很少的建筑师， 杰斐逊通过模型书学习古典主义来制作他的设计。

本页是 蒙蒂塞洛周围场地的徒手种植计划 。在整个决策过程中，有几个区域已被擦除和重新绘制。

一条线描述了房子，而拟议的车道则在没有指导方针的情况下点缀。页面上的注释规定了站点几何形状的数学计算。

这一页最有趣的方面是杰斐逊对自己的笔记，包括树木的位置和物种的识别。 单词的简单性和使用使该草图具有图表质量 ，因为图表通常提供最相关的信息，同时省略多余的信息。

半圆形的一排树被标记为丁香、波斯茉莉和达芙妮，其措辞遵循曲线。由此可以推测，杰斐逊打算在植树时缺席;因此，他需要清楚地确定它们的类型。

如果这张图确实是为了指导工人，那么他们就不太可能按照他的符号说明计算出实际的几何形状。

作为记录他思想的图表， 它受到杰斐逊以足够细节渲染树木以识别其物种的能力的限制 。特别是在平面图上，无论他的渲染技巧多么熟练，树木看起来都非常相似。

也可以建议他可以种植， 图表的目的是供他自己参考 。研究不同物种的组织和对称性可以通过记录它们的位置来最好地完成。

草图可以帮助杰斐逊提前计划 ，在地点之前订购或挖掘树木。他可能已经识别了这些树木，知道当工作开始时，它们的位置和识别可能会令人困惑。

因此，草图的目的不是可视化构图的美学品质， 而是充当记忆设备和组织种植的文件 。

约翰·索恩爵士

约翰·索恩爵士对一页的沉思引发了对草图的讨论，将其视为一种“草稿”。

这幅草图揭示了索恩的新古典主义意图 ，展示了对打算改变的图像的形式化和随后的校正。他要求草案作为评价性设计对话的媒介。

作为私人乡间别墅和当时英格兰最大的建筑委员会英格兰银行的建筑师，索恩出身卑微。他出生于1753年，是乡村瓦工的儿子，这使他很早就接触到了建筑行业。

他从1771年开始在皇家艺术学院上学，遇到了小乔治·丹斯和测量员詹姆斯·皮科克，他们鼓励他访问罗马。

在这次旅行中， 他还在巴黎停留，并参观了法国南部 ，那不勒斯和西西里岛的古物，1999年;理查森和史蒂文斯。

约翰·索恩爵士开始了他的乡间别墅设计，但在1794年，从上议院开始，公共委员会随之而来。

其他项目紧随其后，例如上议院皇家入口，法院，白厅枢密院和贸易委员会。 作为法国新古典主义建筑的倡导者 。

他受到博罗米尼、皮拉内西的作品以及他的前雇主乔治·丹斯。

英格兰银行的设计和建造是一个漫长而复杂的项目 ，从索恩于1788年被任命为银行的测量员开始。在完成了建筑物的许多部分后，他于 1797年开始设计洛斯伯里法院 。

索恩为罗马风格的庭院及其立面制作了许多绘图形式的方案，在两年内多次重新设计了立面。

这幅草图的日期为 1799 年 11 月 9 日，标记为洛斯伯里法院南侧的设计， 是一幅缓慢、刻意的手绘水墨画，带有铅笔指南和大量擦除和更正 。

草图不一定将最初的概念性想法等同于完成的工作，但它们确实捕捉了想法的过程，然后是评估和修改，这个过程并不完全线性。

与未完成的手稿相比， 建筑草图显然是设计过程的一部分 ，它鼓励可能性并且仍然不确定。

索恩广泛的设计过程可能表明，他通过各种立面迭代将草图视为粗略的草稿。由于草图是在墨水的最终媒介中完成的， 因此图像可能是一份完成的文件 ，并且在检查形式时他进行了更改。

作为一种擦除技术，人们可以看到墨水已经从索恩改变主意的表面上刮掉了。两个拱形壁龛 在他寻找替代方案时在对称的立面上截然不同地描绘出来 。

当索恩使用此草图进行设计探索时，尺寸发生了变化。水墨和沙哑的阴影帮助他可视化了立面的三维方面。

在页面的空白处，索恩研究并排除了可能的细节，他当然 不会在完成的文件中包含这些想法 。他为草图注明日期，以回忆起最新的选项。

考虑到这个设计的许多版本，以及他在参加其他项目时离开设计几天，这一点尤其重要。

这幅草图代表了该过程的“构图”阶段;它构成了不完整和多变的“前文本” ，因为他不是在寻找新的结构，而是在视觉上编辑拟议的草稿。

笔者认为

这些建筑师中的一些人在剧院设计的奇观方面获得了 额外 的经验，其中草图足以构建布景或转化为 服装的图案。

他们认为草图不那么珍贵或确定，允许修改和更正成为他们过程的一部分。并非所有人都来自工作坊传统， 他们仍然能够发展设计对话所需的技能。

参考文献

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关键词： 新古典主义 建筑风格 设计过程